Zeit von
Anderswo

Bleibt die Zeit für uns auch ein unergründliches Geheimnis, so versucht die Uhrmacherei dennoch, sie in eine greifbare ästhetische und fantastische Realität zu verwandeln. In abgeschiedenen Ateliers arbeiten kreative Köpfe unaufhaltsam an neuen Lösungen, um die Mechanismen zu verbessern, mit denen Präzision erzielt und unser ultimatives Verlangen gestillt werden sollen. Eine Gralssuche an den Grenzen des Möglichen, die in direkter Verbindung zur Science-Fiction steht. Durch die Verbindung von Audemars Piguet und dem Schweizer Museum Maison d‘Ailleurs, das sich der Populärkultur widmet, hebt der Serious Fun in die Umlaufbahn ab.

Die Raumzeit ist ein nebulöses, den Physikern vorbehaltenes Konzept, das uns weniger vertraut ist als die Zeit im Weltraum. Die im 19. Jahrhundert von Jules Verne erfundenen Figuren sowie die Superhelden der Comics der 1930er-Jahre haben uns daran gewöhnt, am Rande der Realität zu leben. Mit einem Fuß in der Gegenwart und Materialität, mit dem anderen in der Zukunft und Fantasie...

Doch mit der Veröffentlichung von „Von der Erde zum Mond“ (1865) und „Die Zeitmaschine“ (1895) schlugen Jules Verne und später H.G. Wells eine Brücke zwischen Wissenschaft und Fiktion. Im Roman des britischen Schriftstellers hießen Held und Anti-Held Elois und Morlocks, die sich -bereits damals -im Kampf zwischen Gut und Böse gegenüberstanden. Heute heißen sie Iron Man, Captain America, Hulk, Spiderman, Deadpool, Wolverine, Daredevil oder Black Panther. Als Teil des Marvel-Universums bringen diese Charaktere mehr Komplexität zum Ausdruck. Jeder von ihnen hat das Gute und das Böse in sich und beginnt sein Leben als Mensch, bevor er sich als Ergebnis eines wissenschaftlichen Experiments oder eines einfachen Unfalls mit einer bestimmten Superkraft ausgestattet sieht. In den Fußstapfen von Superman, der 1938 erschien, traten all diese Mutanten in den Sechzigern nacheinander in die Popkultur ein und kultivierten tausend Fantasien wie die Fähigkeit zu fliegen, der Schwerkraft zu trotzen, übermenschliche Kraft zu haben, sich in einen Riesen oder ein mikroskopisches Wesen zu verwandeln, von der Fähigkeit zur Selbstheilung oder von hellwachen Sinnen zu profitieren. Manchmal werden die Superkräfte dieser Helden von externen Kräften beeinflusst, oft in Form von erfundenen Elementen.

Es ist sicherlich ein weiter Weg, Le Brassus auf eine Stufe mit den Planeten Venus, Uranus oder dem Stern Sirius zu stellen, allerdings haben Audemars Piguet und Maison d‘Ailleurs beschlossen, ihn dennoch zu gehen – gemeinsam. In Yverdon-les-Bains, nur 50 km UFO-Luftlinie und eine Autostunde von der Manufaktur entfernt, befindet sich das in Europa einmalige Museum, das vielsinnlich genannte „Haus von Anderswo“, das sich Science-Fiction, Utopie und außergewöhnlichen Reisen widmet. „Als uns das Projekt von Audemars Piguet vorgestellt wurde, waren wir von seinem Konzept begeistert“, erklärt Marc Atallah, Direktor des Maison d‘Ailleurs. Aus den rund 130.000 verschiedenen Objekten, die in seinem Museum aufbewahrt werden, wählte er rund 20 symbolische Elemente wie beispielsweise Comics, Plakate, Lobbykarten, Figuren, Modelle von fliegenden Untertassen, das Batmobil, eine Laserpistole aus, um eventuell einen „Dialog“ mit verschiedenen Uhren aus dem Erbe von Audemars Piguet zu beginnen.

In Anspielung auf diese Verbindung zwischen Science-Fiction und uhrmacherischem Savoir-faire spielen die Gründungsmythen von Vibranium eine wichtige Rolle. Dieses sowohl von Black Panther als auch von Captain America geliebte Material erinnert an das eisenhaltige Gestein des Schweizer Jura, das die Entwicklung der Metallurgie und des uhrmacherischen Savoir-faire im Vallée de Joux ermöglicht hat. Für Sébastian Vivas, Direktor Heritage & Museum bei Audemars Piguet, gibt es keinen Zweifel, dass die künstlerischen und technologischen Revolutionen des späten 19. Jahrhunderts den Glauben an die Moderne gefördert haben. Von diesen Fortschritten beflügelt, entwickelten Kunst und Industrie eine neue Ästhetik. Vom Futurismus über Streamline bis hin zum Art Deco gaben die Produktionen dieser Zeit der Moderne ein Gesicht und antizipierten selbst den Fortschritt. Eine Audemars Piguet Taschenuhr aus dem Jahr 1931 ist ein perfektes Beispiel dafür. Mit ihrer klaren Linienführung, die an den Geschwindigkeitsrausch des Streamline-Styles erinnert, ihren großen Metallflächen und ihrer digitalen, zeigerlosen Anzeige – den sogenannten „springenden Stunden“ – nahm sie mit vier Jahrzehnten Vorsprung die Ästhetik der in den 70er-Jahren eingeführten Uhren mit Flüssigkristallanzeige vorweg.

Diese Zeit verkörpert den Höhepunkt einer für die Entwicklung der Science-Fiction förderlichen Phase: die ersten Abenteuer des Menschen im Weltraum.

In den 1950er-Jahren initiierte die Eroberung des Weltraums ein neues goldenes Zeitalter für Comics und Pulp-Magazine (günstige Heftserien), die sich der Science-Fiction widmeten und die Grenzen der Welt bis ins interstellare Unendliche verschoben.

Schwarz, kantig, robust, leicht, mit Mehrfachschutz und einer Krone in Form eines Gewehrlaufs... wenn Batman eine Uhr tragen müsste, wäre es sicherlich diese!

Heute braucht die Uhrmacherei keine fiktiven Botschafter mit außerirdischen Kräften mehr. Dank der Hightech-Innovationen, die mit der Weltraumforschung verbunden sind, muss sie nur einen Teil ihrer Materialien von Raketen ausleihen. So wurde die erste Royal Oak Concept 2002 aus Alacrit geschliffen, einer Legierung auf Kobaltbasis, die in der Luft-und Raumfahrtindustrie verwendet wird. Glauben Sie aber nicht, dass seit den 1950er-Jahren nur Ingenieure und Designer auf der Science-Fiction-Welle reiten. Auch die Uhrmacher beanspruchen – weitaus ältere – Superkräfte: Sie erfassen unendlich kurze Zeiten durch die Messung von Viertel-und Fünftel-Sekunden. Die Chronographen mit „blitzender Sekunde“ sind dazu in der Lage. Präzision an der Grenze des Möglichen erreichen, indem man sich den Gesetzen der Schwerkraft entzieht?